ZVOKOTOK 2025
cikel POSLUŠALNICE

ZVOČNA POZORNOST

Nejc Grm, harmonika z elektroniko

Spored:
Pauline Oliveros: A Woman Sees How the World Goes with No Eyes
Uroš Rojko: Odtekanje časa VIII za harmoniko in posnetek (2024, praizvedba)
Pauline Oliveros: Reason In Madness
Paul Clift: 'presence, absence, degree' za harmoniko in elektroniko (2015)
Pauline Oliveros: Lear On The Road

Zavod Sploh me je prijazno povabil kot programsko vodjo cikla Zvokotok za leto 2025 in tako je nastal niz Poslušalnic v sodelovanju z Akademijo za glasbo Univerze v Ljubljani.

Ime Poslušalnic izhaja iz življenjskega vodila ameriške skladateljice, akordeonistke Pauline Oliveros (1932–2016) – osrednje osebe povojne eksperimentalne in elektronske glasbe v ZDA – o razliki med slišati in poslušati. Uho je organ, pri katerem je slušni del že postavljen, poslušanje pa je zavestna aktivnost posameznika. Pauline Oliveros je svoje življenje posvetila raziskovanju zvoka in spremembi načina poslušanja glasbe. Globoko (intenzivno, zavestno) poslušanje – deep listening – predstavlja povečano stanje zavedanja in se povezuje z vsem, kar obstaja: z zvoki vsakdanjega življenja, narave, s trenutnimi mislimi izvajalca, z glasbenimi zvoki.

Prva Poslušalnica tako predstavlja tri izbrane skladbe Pauline Oliveros, ki je z improvizacijo, elektronsko glasbo, poučevanjem in zvočno meditacijo ustvarila življenjsko delo s takšno širino pogleda, da globoko vpliva na tiste, ki to izkusijo, in se izmika mnogim, ki poskušajo o tem pisati. S podaljšanim sistemom svojega instrumenta je raziskovala prostor, ki se podaljšuje v času kot časovni stroj: igraš v sedanjosti, poslušaš v prihodnosti, procesiran zvok pa je že del preteklosti. Sama pravi: »Poslušanje prostora spremeni prostor in spreminjanje prostora spremeni poslušanje.« Pri tem načinu igranja je uporabila osredotočeno koncentracijo, dovršno, spretno muziciranje in izredne improvizacijske sposobnosti, kar je bilo značilno za njene nastope.

Prisluhnili bomo še novi skladbi slovenskega skladatelja Uroša Rojka, Odtekanje časa VIII, in skladbi avstralskega skladatelja Paula Clifta 'presence, absence, degree' za harmoniko in elektroniko.

Avstralski skladatelj, ki dela in živi v Baslu, Švici, Paul Clift na izrazito svoj način deli stičišča razmišljanja o prostoru: v času nastajanja skladbe 'presence, absence, degree' sem želel izkoristiti dejstvo, da bom polovico glasbe skladal v Švici in drugo polovico v New Yorku: zanimalo me je, kako bi moja okolica, hrup v ozadju, vsakodnevne interakcije vplivale name. To pojasnjuje tudi mojo izbiro naslova ... ker tehnologija zdaj tako ali drugače povezuje tudi oddaljene geografske kraje, pojma prisotnost in odsotnost v nekem smislu nista več binarna nasprotja, temveč sta kot točki na merilu. Fizična prisotnost na kraju ni vedno enaka dejanski zaznani prisotnosti in nasprotno, fizična odsotnost ne izključuje nujno interakcije s krajem, skupnostjo itd. Ta koncept je pomemben za nekoga, ki se veliko seli (tako, kot sem se v tistih letih sam).

Uroš Rojko je o svoji novi skladbi Odtekanje časa VIII (2024) zapisal: V ciklusu skladb z naslovom Odtekanje časa, ki nastaja od leta 2021, se je do sedaj zvrstilo 9 del za različne zasedbe: Odtekanje časa I za orgle solo, II – za klarinet in harmoniko (izvaja se tudi verzija z živo elektroniko), III – za klarinet in klavir, IV za flavto, klarinet in zvočni posnetek galebov, IVb za komorno skupino (violina, saksofon, harmonika, tolkala) in zvočni posnetek galebov, V za ansambel (flavta, klarinet, klavir, violina, viola in violončelo), VI za godalni kvartet, VII – koncert za dva klavirja in orkester in VIII za harmoniko in zvočni posnetek.

Duhovno izhodišče ciklusa se nanaša na lekturo knjige Revolucija za življenje – filozofija novih protestnih form (Revolution für das Leben – Philosophie der neuen Protestformen) pronicljive nemške filozofinje Eve von Redecker, ki v poglavju Čas, ki izginja (Der Verlust der Zeit) med drugim zapiše, citat: »Morda je napaka že v tem, da obravnavamo naravo kot kuliso, kot ozadje. Kot bi bil nam, ljudem, postavljen oder v nepreklicno in neomejeno uporabo. Kot da ne bi bili iz istega testa.« Poglavje Opustošenje (Verwüstung) zaključi z besedami: »Zemljo, floro, fauno in atmosfero smo tako dolgo obravnavali kot mrtvo snov, da so zdaj številne vrste, vključno z našimi lastnimi, obsojene na propad.« In na koncu, v poglavju Prisotnost (Gegenwärtigkeit) apelira in hrepeni »po svetu, v katerem bi negovali, namesto prevladovali, delili, namesto izkoriščali, regenerirali, namesto izčrpavali, reševali, namesto uničevali ...« Vse, kar potrebujemo, je tu. Le časa nam zmanjkuje. In zdaj še toliko bolj, saj zaostrovanje najrazličnejših napetosti, kriz in neobvladljivih dilem hromi prizadevanja za iskanje globalnih rešitev.

Skladba Odtekanje časa VIII je nastala na pobudo kolegice Urške Pompe za harmoniko in zvočni posnetek (sample). V njej sem združil (le nekoliko) predelan part harmonike iz Odtekanja časa Ivb in zvočni posnetek I. stavka (Več luči) iz obsežnejše skladbe Glasbeni simpozij za 6 glasbenikov in sample. Izkazalo se je namreč, da je gradivo obeh, čeprav izhajajoč iz različnih kontekstov, presenetljivo kompatibilno.

Skladba je posvečena izjemnemu, predanemu interpretu (še posebej) sodobnih del za harmoniko Nejcu Grmu.

prof. Urška Pompe

Nejc Grm je izrazit predstavnik nove generacije slovenskih harmonikarjev. Aktivno sodeluje s skladatelji, s katerimi raziskuje in širi repertoar harmonike v različnih glasbenih slogih. Čeprav je strasten izvajalec sodobne glasbe, njegov repertoar vključuje tudi baroč e in klasicistične skladbe. Po končanem študiju na Konservatoriju za glasbo in balet Ljubljana je diplomiral na Akademiji za glasbo v Ljubljani z najvišjim priznanjem „summa cum laude“. V letih 2014-15 je svoje izobraževanje nadaljeval kot študent na izmenjavi Erasmus na Sibelius Academy v Helsinkih. Zaključil je še magistrski študij specializiranega glasbenega izvajanja sodobne glasbe na Visoki šoli za glasbo v Baslu, glasbene pedagogike na Visoki šoli v Luzernu, z najvišjimi ocenami pa je končal tudi Konzertexamen na Visoki šoli za glasbo v Freiburgu. Za izjemne umetniške dosežke na Akademiji pa je prejel Prešernovo nagrado Univerze v Ljubljani. Poleg tega je leta 2021 prejel prestižno nagrado Kiefer Hablitzel | Göhner. Kot predan komorni glasbenik je Grm član več zasedb, med njimi Concept Store Quartet, Ensemble Neuverband, Duo Leskovar-Grm in Duo Novum. Redno sodeluje tudi z ansambli kot so Ensemble Recherché, Ensemble Proton Bern, Collective LoveMusic, Ensemble Phoenix, Le Nouvel Ensemble Contemporain in oäkestri Neues Orchestra Basel, Orchestre de la Suisse Romande in Basel Sinfonietta.
Od leta 2017 živi v Baslu.

Obvestilo o fotografiranju in snemanju dogodka

Organizatorka Akademija za glasbo UL bo na dogodkih zajela več zaslonskih slik (fotografij) in videoposnetkov z namenom promocije dogodka oz. poročanja o njem. Fotografiranje in snemanje bosta potekala skladno z veljavnim nacionalnim Zakonom o varstvu osebnih podatkov (ZVOP-2) in Uredbo EU 2016/679. Fotografije in videoposnetki dogodka bodo objavljeni na spletni strani, družbenih omrežjih (Facebook, Instagram, YouTube, LinkedIn, X), v publikacijah ter na promocijskem in drugem informativnem gradivu Akademije za glasbo UL.

Fotografije se bodo nanašale na dogodek na splošno in ne na posamezne udeležence. Imetnik materialnih avtorskih pravic dogodka je Akademija za glasbo UL, zato kakršno koli kopiranje, vključno s snemanjem in shranjevanjem v elektronski obliki, razširjanje, spletno objavljanje in druga uporaba razen dovoljene zasebne rabe ni dovoljena brez predhodnega dovoljenja Akademije za glasbo UL.

Za dodatne informacije se obrnite na pooblaščeno osebo za varstvo osebnih podatkov na Akademiji za glasbo UL: Manja Belina (manja.belina@ag.uni-lj.si).